东方之光
画家Roland Charbonnier在他的北非旅行中展示了如何捕捉这种令19世纪东方学者着迷的非凡光线，再现了那些假日照片……

         首先用红棕铅笔在画框上作画，然后用松节油稀释过的油画颜料做底色。

         此时，草图使色彩有了最初和谐的基调，之后会增强对比度。


        完成背景后即着力刻画前景的细节，但不要盖住素描线条，目前它们只是提示记号和色彩。

    使用高级油画颜料：LEFRANC蓝、群青、铬绿、土绿、英格兰绿、浅日本黄、土黄、自然赭、熟赭，调色板上还可以增加红色（宝石红、深茜红色淀、土红）和紫色（浅钴紫、矿物紫No.2）

         草图画好后，要用油脂量更高的媒介去掉松节油，Roland在此处选择了威尼斯媒介。

         油画的规则是肥盖瘦，可用油脂量更高的稀释剂实现，以保证所有画层干后不开裂。


         山体用圆头笔画，混和紫色与加白的赭色，用一条白色细线将山分开。

          Roland用赭色白画有光照的建筑物表面，用更偏橙色的中度阴影画无光照的表面。别忘了还有橙紫色的深阴影。

         用细画笔画房屋轮廓，并使边缘圆润。用深紫色画窗，深茜红画石头的阴影。

         绿洲的阴影用紫色和绿色画，这种颜色后面还会用来加强对比。

         单峰骆驼用赭色打底，加白色高光，纯紫色打阴影，鞍上和骆驼的轮廓用橙色高光。

         细节影像：牵骆驼者衣服上的褶皱和小草的笔触使画作栩栩如生。

         河中骆驼的倒影用紫蓝色，小竖线强化轮廓。


         3、4天后可以用群青加透明媒介画天空，这种柔和色的二度创作成为上光，使天空更亮。

         同时，上光可略微增加颜色的强度和深度，从而加强了亮部和暗部（阴影）的对比度。

         在所有阴影上加紫色上光：绿洲、骆驼、河水，要确保每个区域的阴影有所不同。

         上光重现了“鲜活”的东方神韵，画作完成了。